并要移动视点

并要移动视点

2018-10-06 10:03

即:“高远”、“深远”、“平远”。 “三远”法源于宋代郭熙著《林泉高致》一书,书中提出了“高远”、“深远”、“平远”合称“三远”透视法,此种方法常用于绘画理论中,这是众所周知的。“艺术同源”,在盆景艺术中离不开绘画理论基础,尤为山水盆景创作中“三远”法格外显得重要。

在山水盆景创作中“高远”法运用较多,创作的主题和形式是多种多样的,选用的石料如:斧劈石、树木化石、石笋石、英德石、砂片石、龙骨石等等。作品山水盆景《力拔山兮》采用的是“高远”法,所选石料为树木化石,在作品构思上以雄伟、粗犷作为它的主题,作品突出了树化石的自身特征以符合大自然真山面貌,给人一种雄伟、高大、粗矿等艺术感觉。 “深远”法,郭熙说:“自山前而窥山后,谓之深远”,这是站在山前或山上远跳,并要移动视点,绕过前面近山,才能看见山后无穷无尽的景色。

山水盆景的创作方法是以“三远”法为准则,它贯穿在整个山水盆景创作过程中,并指导山水盆景的创作,不管任何形式的山水盆景都是以“三远”法中某一种形式出现。

尤其一提的是元代画家倪云林是描绘平远山水的圣手,他的画多取材太湖一带的陂陀汀渚,意境显得悠闲宁静、坦荡开阔,对指导今天的山水盆景创作起到了重要的作用。但是,在山水盆景创作中,此种形式并不多见,它的构图较“高远”、“深远”要复杂,选材难度大,一般选择软石类较妥,如:浮石、海母石、砂积石、宣石等等。“平远”法制作的山水盆景,它的透视效果较前者要好,容易造就意境深远的作品,给观者视野开阔,心里平衡之感受。作品,山水盆景《海岛遗韵》就是采用“平远”法。所表现的主题是海边岛屿经过海浪冲刷,而显示出富有情感的画面。在构图上以水占据大部分的空间,借以表现大海的宽阔,在技法上采取散点透视的方法进行山石布置,盆面上表现出连绵不断的岛屿。视点上不是固定在大的岛屿上,而是随着岛屿的连绵进行视点移动,故给人视野开阔,心旷神怡之感,这是“高远”、“深远”无法达到的艺术效果。

这种方法宜于表现幽深的意境,使人有“江山无止尽”感受。在山水盆景创作中,以“深远”法表现的作品颇多,选用石料也是多种的,如:砂积石、砂片石、海母石、英德石、石笋石、斧劈石、龟纹石、芦管石等等。作品山水盆景《曲水幽长》以“深远”法来表现“山外青山”的意境。在咫尺盆中构成了一幅山水天地之气的画面,在构成静默的山体中,力求层次分明、疏密相间、脉络一致、山势一致,由近山向远山过渡,造就成一种幽深的境界。富有变化的山脚,使得水面曲水幽长,令人回肠荡气,在整体造型中所蕴含着山水之灵气,生命之活力。 “平远”法,郭熙说:“自近山而望远山,谓之平远”,这是在“平视”中所得的远近关系。“平远”所看到的对象,一般不甚高,多属于山林薮泽远浦遥岑之类。

一盆山水盆景佳作,衡量标准是:是否符合“三远”法中某一准则,是否入画等。在宋代郭熙提出“高远”、“深远”、“平远”的“三远”透视法后,韩拙在《山水纯全集》中又补充了“润远”、“迷远”、“幽远”三法,共称绘画理论中的“六远”法,后三神本文不再赘述。

“高远”法,郭熙说:“自山下而仰山巅,谓之高远。”这是自下向上看的仰视法,这种透视法宜于表现高大雄伟、气势磅礴的景物,使观赏者油然而生“高山仰止”之情。

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